“法租界有两个诗人，一个俄国人，一个美国人，一个沉默于纪念碑，另一个虚无于霓虹……这里，所有格格不入的，都能亲密无间。”这是艺术家李青为其最新的个展“若比邻”中的一组作品所创作的诗歌，在不经意间点明这场展览的关键词：“格格不入”，又“亲密无间”。

 

“若比邻”是李青围绕上海这座大都市展开的一系列对当下生活状态的思考。如新作《邻窗》系列装置，艺术家选取了本地居民家中普通的旧窗户，并将窗外的异国建筑风景用画面表现出来。窗户实物和风景建筑画面的结合产生了一种虚实之间的叠加，除了在视错觉中呈现出的对比，似平还存在着时空的重叠，中西方的差异也在这里被对立起来。

 

然而，艺术家所描绘的“异国情调”却不过是上海本地的道风景。窗外充满的异国风情，如国内充斥着大量的国外文化场景，这是中国在现代主义运动中急切地想与西方世界“比邻” 而产生的一种状态。西方文化的渗透和国内人们旧有的生活似乎没有产生沖突，虽然期间有着相当大的差异，但却很难让一个生活在都市中的人面对此景产生什么虚幻感，反倒是交融在起了，成为一种正常的视觉体验。这是艺术家想要剥开的一种被人忽视的“悖论”，并将其放大表现出来。作品《窗棂诗稿》 进一步对这种现状做了阐明，旧窗上歪歪斜斜地涂鸦了些许文字，是改写的俄国诗人曼杰施塔姆(O.E. Mandels-tam)的两首描述圣彼得堡的回忆诗歌，被改动后的诗句直指上海的地理和人文环境。

 

将两种看似不相干的事物跨越时空地并置，“叠加”是一种表现方式，在此之前，李青早期的作品常用“双联”并置，如《大家来找茬》(2005年)、《互毁而同一的像》(2007年) 系列等。《大家来找茬》源于一款风廃一时的电子游戏，李青取其形式，画两幅几平相司的作品，借其中微小的差异，将观众引入一场视觉游戏中。《互毀而同一的像》则更为有趣,在“并置”的同时已经渐入“叠加”。两幅绘画在颜料未干时被艺术家粘贴后再次展开，画面之间相似与差异的界线被涂抹，“互毁” 消解了图像的表面意义，将观众引入艺术家要表现的主题——人性的复杂、时境变迁、共同的社会经验或是一个时代的感情表达。

 

在此次展览中，场景的叠加、时空的叠加、记忆的叠加……被李青灵活运用着，其中的“悖论”，带着某种充满诗意的抒情味道，被李青一一呈现出来。