李青 Li Qing

李青邻窗·诗人雕像 Neighbour's Window· Statue of A Poet

木、有机玻璃、金属、油彩、马克笔、铝塑板 149 x 89 x 8 cm 2016－2019

李青邻窗·甜 Neighbour's Window· Sweet

木、金属、油彩、有机玻璃、漆、铝塑板 148 x 148 x 8 cm 2016

“追随兔子：藏品概况及其在中国当代艺术中的反响” 展览现场，列奥尼格博物馆，诺伊豪斯

艺术家名单

展览概念

2023年，列奥尼格（Liaunig）艺术收藏向远东敞开大门，与中国当代艺术并列展示，以崭新的面貌呈现在公众面前。

适逢中国农历兔年，观众将“追随兔子”开启旅程，像刘易斯·卡罗尔在《爱丽丝梦游仙境》中所描写的那样，跳进兔子洞去探索一个崭新的世界。

列奥尼格博物馆（Museum Liaunig）从丰富的当代艺术收藏中甄选精品，与28位中国艺术家的作品一并展出。通过将奥地利及其他欧洲艺术家的作品与中国当代作品进行对比展示，打破西方审美中的固有观念，并对馆藏进行别样审视。这种对话的形式将会带来一种独特的思考方式。本展览旨在借由中西文化交流碰撞产生的关联与对比，获得反躬自身传统以及评判列奥尼格（Liaunig）馆藏的全新视角。

具体到作品本身，最值得关注的是创作方式及基础审美认知的差异。这源于亚洲与西方不同的文化根基。检视列奥尼格(Liaunig)馆藏中与亚洲美学具有相似性或关联性的作品，其中很多非常适合这样的并置。

列奥尼格博物馆（Museum Liaunig）从丰富的当代艺术收藏中甄选精品，与28位中国艺术家的作品一并展出。通过将奥地利及其他欧洲艺术家的作品与中国当代作品进行对比展示，打破西方审美中的固有观念，并对馆藏进行别样审视。这种对话的形式将会带来一种独特的思考方式。本展览旨在借由中西文化交流碰撞产生的关联与对比，获得反躬自身传统以及评判列奥尼格（Liaunig）馆藏的全新视角。

具体到作品本身，最值得关注的是创作方式及基础审美认知的差异。这源于亚洲与西方不同的文化根基。检视列奥尼格(Liaunig)馆藏中与亚洲美学具有相似性或关联性的作品，其中很多非常适合这样的并置。

目录的前期准备工作非常精彩，也蕴含着许多惊喜。列奥尼格(Liaunig)藏品的清点为其多年来的收藏打开了独特的视野，同时，中国艺术家的作品也将会在奥地利诺伊豪斯镇得到全新的评判——在经历了众多传统展览之后，现有机会在一个截然不同的场景中体现他们的开放性和影响力。

根据五个较为松散的选题标准，展览中挑选了个别作品作为时代印迹并加以说明。本次展览展品的时间跨度自2008年至2022年，意在展示中国视觉艺术的多层次的动态发展。列奥尼格（Liaunig）提供了跨度更大的馆藏（主要为20世纪60年代至今）来匹配此次展出的40件中国当代艺术品所涵盖的发展脉络。

自20世纪60年代起，奥地利的当代艺术理念在“现实主义”和“新野兽派”等群体中拓展。中国的当代艺术发展是在北京、上海、杭州、成都和南京等地平行进行的。在此，我们特别提示两个观察维度：一是新美学和艺术语言本身的发展，二是在场景中的感知和接受。

为什么特别选择中国？

在全球弥漫着孤立与惶恐的特殊时期，国际交流变得愈加困难，正基于此，我们更应跨出国门放眼于世界。如今，中国当代艺术界的乐观精神和对探讨、交流的不断需求，不亚于20年前。

《追随兔子》展现了中国当代艺术的发展。尤其是2010年以来，中国当代艺术经历了翻天覆地的变化。一些之前在国内少为人知的重要藏家在上海、南京和北京等地开设了私人博物馆。巴塞尔艺术展于2013年入驻香港，取代了原有的香港国际艺术展。

在20世纪70至80年代出生的艺术家的作品中，人们可以体会到那些年代的紧张感——那是一个令人极其兴奋的、充满活力的艺术现场，他们的作品不再是关于中国的身份认同或是对西方艺术形式的模仿。艺术家们开始越来越多的跨出国门。一时间，国界之外的讯息可以被轻而易举的获得。一种自信的、国际化的中国当代艺术形态蓬勃发展，逐渐与西方艺术不再有明显区分。

与欧洲艺术家通过博览会、展览、新闻媒介，专业杂志，画廊经纪人获得认同的方式不同，中国艺术家更倾向于内部沟通，即对艺术动向、新兴艺术家和主流人物的了解和圈内的信息互换。然而在西方，若没有艺术媒体引导，观众、藏家及展览组织者将会不知所措，甚至因为信息匮乏而造成巨大的损失。

私人收藏已变得愈加重要。藏家们不仅维护和保存自己的藏品，而且愿意结合空间、展览概念或其他可见的形式与公众分享和展示。但是，保险要求、运输政策和国际交易等也使其变得愈加复杂。

本次2023年展览的借展品绝大多数来自总部位于维也纳的中国当代艺术收藏机构——尧山当代艺术基金会（Blue Mountain Contemporary Art, 简称：BMCA）。这是一次愉快的合作。BMCA很高兴可以在Liaunig博物馆独具特色的场所中进行展示。就西方艺术与中国艺术并置这一展览概念而言，Liaunig的馆藏与BMCA在欧洲的收藏是绝佳搭配，且BMCA提供的很大一部分作品都从未在欧洲展出过。

尧山当代艺术基金会（BMCA）始终坚持特立独行。其藏品的形式和信息都不寻求被大众简易的理解，也不试图随波逐流。

BMCA的艺术家大多数出生于20世纪70和80年代，他们生动地创造了今天北京、上海和杭州等城市的艺术场景。《追随兔子》展览中融入了五位女性和二十三位男性艺术家的作品，勾勒出当今中国极具代表性的时代特征，即以短暂存在和不断变革而闻名。如果你离开半年后回到北京或上海这样的城市，你将不得不从零开始适应。社区拆迁，街道拓宽，车辆限行等变化会令你无所适从。

恰恰是这种“临场”状态，即在过去十年中无尽的变迁和割裂，造就了当今的形象。策展人也以自己的共同经历与这个国家和那里的人们紧密相连。与艺术家之间的密切联系、关注他们的工作和各自的项目，都在《追随兔子》中得以体现。

列奥尼格博物馆（Museum Liaunig）以自身馆藏为基础，寻求与之平行或相对的中国艺术家，以向藏品致敬。但是，无论是列奥尼格博物馆（Museum Liaunig）中选出的藏品还是BMCA提供的展示中国当代艺术场景的作品，都不以涵盖全貌为目的。这种意图在任何情况下都是无法实现且毫无疑义的。本展览更像是对当代中国相对主观的印象，同时凸显了列奥尼格（Liaunig）收藏的时代性和高品质。

——策展人亚历山大·格林姆

liqingstudio@qq.com

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