2020年9月16日，莫奈的代表作《日出 · 印象》首次亮相中国，在 Bund One Art Museum 展出 。在新冠疫情蔓延全球的当下，Bund One Art Museum 的展览传递着一个简单而有力的信息，即带来复兴的希望。而如果没有当代艺术家的作品与莫奈作品的结合，就不可能真正体现出该展览与当下的呼应与思考。在西岸博览会的特别项目之一，《第一天，每一天》项目便是为此度身定制，集合了法国艺术家维琪·科隆贝特、中国艺术家李青、倪有鱼、马思博四位艺术家共鸣于《日出·印象》的创作。

 

其中，目前正在Bund One Art Museum 展出四幅大尺寸作品的法维琪·科隆贝特专门为本项目创作了一组以风景沉思为主题的抽象作品，《日出#1460 》与《日出#1461》，各自描绘了远逝的自然、仅存感知的自然以及印迹。

 

李青的绘画装置以城市拆迁后废弃的窗框作为材料与形式的基础，进一步结合了手绘的方式。他这一次的作品是以窗格并置各种碎片化的日出景观，其中包含了艺术史的记忆，窗框的形式也也令人联想到莫奈当年创作《日出·印象》时所处的勒阿弗尔港那家旅馆窗户的位置。

 

曾在法国留学学习艺术的马思博，他的绘画本身就受到过印象派的启迪，此后又融合了抽象艺术的方法论。他带来的作品体现了与莫奈画作一致的焦点，那就是对于天空、光和远方的观察，并且，他试图将瞬间的情绪转换到更悠远的时空中，去对应人类文明产生之前的时间感，去赞颂我们对宇宙保持的不懈的好奇。

 

倪有鱼的装置《走出画室》是一次对印象派时期画室的类型化想象，在盒子状的空间里，画架的缺席象征了艺术家们正脱离古典的创作方式，如同猎人般走向瞬息万变的大自然和年代，而众多的调色盘则像一次次艺术狩猎归来之后的战利品，被悬挂、展示在墙面上，带有沙龙展的形式意味和反讽性。

 

《第一天，每一天》是一场法中两国艺术家之间的对话，也是Bund One Art Museum《日出 · 印象》展览的延伸，并使之更加完整。

 

曾在法国留学学习艺术的马思博，他的绘画本身就受到过印象派的启迪，此后又融合了抽象艺术的方法论。他带来的作品体现了与莫奈画作一致的焦点，那就是对于天空、光和远方的观察，并且，他试图将瞬间的情绪转换到更悠远的时空中，去对应人类文明产生之前的时间感，去赞颂我们对宇宙保持的不懈的好奇。

 

曾在法国留学学习艺术的马思博，他的绘画本身就受到过印象派的启迪，此后又融合了抽象艺术的方法论。他带来的作品体现了与莫奈画作一致的焦点，那就是对于天空、光和远方的观察，并且，他试图将瞬间的情绪转换到更悠远的时空中，去对应人类文明产生之前的时间感，去赞颂我们对宇宙保持的不懈的好奇。