李青：若比邻
Leo Xu Projects，上海
2013年11月30日至2014年2月13日“若比邻”来自于王勃的诗句“海内存知己，天涯若比邻”，借用来隐喻百年来中国现代化运动中一种十分重要的世界主义的理想，一种与西方比肩同步的理想，在这个历程中，中国成了各种政治路线、意识形态碰撞冲突的地方，不同的观念比邻而存，杂处一处，以至于今天依然纠结摇摆。
“李青：若比邻”展览现场，上海Leo Xu Projects
“若比邻”来自于王勃的诗句“海内存知己，天涯若比邻”，借用来隐喻百年来中国现代化运动中一种十分重要的世界主义的理想，一种与西方比肩同步的理想，在这个历程中，中国成了各种政治路线、意识形态碰撞冲突的地方，不同的观念比邻而存，杂处一处，以至于今天依然纠结摇摆。
这是这次展览作品产生的一个考量背景，即中国现代主义运动中的世界主义倾向，也可以说是一种西方化运动。选取这个语境也和展览场所Leo Xu Projects的地理位置有关，它所在的区域是上海的旧法租界区，而上海是中国都市现代主义的发端地和典型。展览中最重要的系列《邻窗》中的建筑局部分别来自上海半殖民地时期的汇丰银行大楼和社会主义初期的中苏友好大厦（上海展览中心），代表了曾经主导中国走向的资本主义和社会主义两种路线，实物的旧窗和玻璃后的绘画造成一种邻窗相望的错觉，这虚拟的相邻相望将微观的日常生活和宏观的历史联系起来，也将一种带着陈迹的个人记忆带入关于城市历史的叙述中。
李青 邻窗·圣彼得堡风 Neighbour's Window· St.Petersburg Style
木、玻璃、金属、油彩 148 x 104 x 16 cm 2013
上海龙美术馆收藏
李青 邻窗·英伦风＃1 Neighbour' s Window · London Style ＃1
木、玻璃、金属、油彩 148 x 103 x 7 cm 2013
“李青：若比邻”展览现场，上海Leo Xu Projects
李青 黑板上的黑方块 The Black Square on A Blackboard
综合材料 52 x 60 x 3.5 cm 2013
《黑板上的黑方块》模仿了现代主义的形式，混杂了马列维奇Malevich的至上主义绘画和标尺等未来主义的元素，而内容指向过去，标尺上的照片是一家人在中苏友好大厦前的合影，而旁边的文字提示出在过去的百年中，圣彼得堡的名称在不同政权下的反复变化，而上海的名字却一直未变，但并不意味着变化没有发生。
“李青：若比邻”展览现场，上海Leo Xu Projects
李青 窗棂诗稿 Manuscript on Window
木、玻璃、金属、油彩 66 x 114 x 10.5 cm 2013
《窗棂诗稿》上的文字是作者改写了俄国诗人曼杰施塔姆的两首诗，这两首诗描述的本是他对圣彼得堡的回忆，而被改动的词句则指向上海的地理和人文环境。
李青 翠盖笼烟 Pine Trees on Yellow Mountain
综合材料 尺寸可变 2013
二楼的墙纸图案来自织锦作品《翠盖笼烟》，织锦作为一种新中国初期的流行装饰品，其中的图案代表了一种社会主义集体主义的美学趣味，这幅黄山松带着一种鲜明的革命乐观主义的积极色彩，而“迎客松”的称谓也隐含了一种世界主义的意识。把织锦背面的图像做成墙纸是把社会主义美学的图像转化成资本主义式的小资趣味，是社会主义美学的程式化和资本主义美学的重复化的结合。
“李青：若比邻”展览现场，上海Leo Xu Projects
李青 甜味雕像 · 上海普希金 Sweet Statue · Pushkin in Shanghai
影像 20分53秒 2013
李青 诗人、派对和我 Poets, Party and Me
综合材料 尺寸可变 2013
二楼的绘画《诗人、派对和我》和录像《甜味雕像·上海普希金》指向了同一个主题，即与Leo Xu Projects相邻街区内的普希金纪念雕像，它代表了精神领域的浪漫主义，也是苏俄文化和革命与反抗的象征。有趣的是，正如画中的场景那样，与普希金相邻的是一个叫“骆驼The Camel”的酒吧，骆驼的形象曾经出现在上海艺术家周铁海的作品中，代表了流行文化和一个新的消费时代，这种有趣的相邻把两种不同的精神取向交集起来。在录像《甜味雕像·上海普希金》中，被巧克力酱覆盖的普希金像代表了甜俗的消费文化对浪漫精神的遮蔽，后者在今天只能被一种修复性的怀旧方式重新记起。
“李青：若比邻”展览现场，上海Leo Xu Projects
李青 邻窗 · 莫斯科风 Neighbour' s Window · Moscow Style
木、玻璃、金属、油彩 148 x 103 x 7.5 cm 2013
李青 邻窗 · 英伦风 #2 Neighbour' s Window· London Style #2
木、玻璃、金属、油彩 151 x 100 x 13.5 cm 2013
未竟的现代主义、西方化的焦虑、革命的记忆和阶级矛盾依然深刻影响着今天的中国，而这些作品试图通过物像之间相异又并列的关系及其复杂的指涉，展开关于历史与现实、怀旧与未来之间关系的讨论，也表达了作者对于“视觉形式即政治”的体认。
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